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台北故宫 细数家珍(三)

世界博物馆旅游攻略 2021-05-05 04:56:54

 

三十六·溪山清远图


南宋夏圭。创“拖泥带水皴”或“带水斧劈皴”,构图简括,也许受南宋偏安影响,常用半边取景,焦点集中,空间扩大,近景突出,远景清淡之法作画,被称为“夏半边”。画亭台楼阁不用界尺,信手为之,笔意精密。此画长8.89米。




三十七·赤壁图卷


金武元直。描绘的是北宋苏轼舟游赤壁的故事,表现苏轼《赤壁怀古》之意境。




三十八 ·鹊华秋色图


元赵孟頫。此卷描绘今山东济南名山,不注和鹊山的秋天景色,画中平川洲渚,红树芦荻,渔舟出没,房舍隐现。绿荫丛中,两山突起,山势峻峭,遥遥相对。


作者用写意笔法画山石树木,脱去精勾密皴之习,而参以董源笔意 ,树干只作简略的双钩,枝叶用墨点草草而成。山峦用细密柔和的皴线画出山体的凹凸层次,然后用淡彩,水墨浑染,使之显得湿润融,草木华滋。可见赵氏笔法灵活,画风苍秀简逸,学董源而又有创新。




三十九 ·富春山居图(无用师卷)


元黄公望。以富春江为背景,山和水的布置疏密有致,墨色浓淡干湿并用,用墨秀润淡雅,但气度不凡、极富变化,是黄公望的代表作,获后世赞誉为“画中之兰亭”、“山水画第一神品”。总长约690公分,画作非一气呵成,黄公望在题跋提到这幅画从至正7年一直画到至正10年,他会随身带著依兴致添加笔墨,反复画了好几年,使“富春山居图”前段和后段不尽相同。




四十 ·双松图


元吴镇。与黄公望、王蒙、倪瓒合称“元四家”。画中双树擎天而立,树后有一条蜿蜒的溪流渐渐地向后推延,几户房舍坐落在岸边,空间深邃。此画为吴镇四十九岁的作品,是他传世的画迹中,署有年款最早的一件画作。




四十一 ·元世祖出猎图


元刘贯道。画中在沙丘边有一列骆驼驮队。近处人物,或张弓射雁;或手架猎鹰;或绳携猎豹,皆为马上行猎之状。其中骑黑马、身穿白裘的,应为元世祖忽必烈,与世祖并驾的妇女为皇后,其馀八人,应是侍从,其中有两名中亚黑奴。




四十二 ·庐山高图


明沈周。吴门画派创始人,与唐寅、文征明、仇英并称为“明四家”。他的风格发展大体分为两个阶段,早期以细笔画为主,晚期呈现出粗笔放逸的风格,《庐山高》作于41岁,堪称沈周经典之作,也是他转型时期的代表作。



四十三·百骏图


清郎世宁。原名名朱塞佩·伽斯底里奥内,意大利籍清代宫廷画家。此图是中国十大传世名画之一,共绘有100匹骏马,姿势各异,或立、或奔、或跪、或卧,可谓曲尽骏马之态。郎世宁使用的是中国软笔,却按西画的透视和光感等技巧,把花卉的形态和神态表现出来,体现了高超的写生功夫和创意能力,画得相当精细,立体感极强。



四十四·清明上河图


清院本。北京故宫收藏的张择端的《清明上河图》,以清明时节作为引子,对汴京的精描细绘,历代有许多仿本。其中“明四家”之一仇英仿作的《清明上河图》最有影响。明朝后期,大量苏州仿制的《清明上河图》散落民间,后来纷纷进入清内府,一时间鱼龙莫辩,清宫不得不组织画工,另起炉灶,又画了一张《清明上河图》。


此图由清宫画院的五位画家——陈枚、孙祜、金昆、戴洪、程志道在乾隆元年(公元1736年)协作画成,是参照各朝仿本的作品。加上明清时代的特殊风俗,如踏青、表演等等娱乐活动,因此增加了许多后人“山寨”的情节,如戏剧、猴戏、特技、擂台等等,画中人物增加到超过4,000人,尺寸更大幅扩大到长1152.8公分及宽35.6公分。同时,由于受到西洋画风的影响,街道房舍均以透视原理作画,并有西式建筑行置其中。是院画中的精品之作。


现存《清明上河图》有30多本,其中中国大陆藏10余幅,台湾藏9幅,美国藏5幅,法国藏4幅,英国和日本各藏一幅,光是台北故宫博物院就藏有7本。至于流传到社会上还有多少幅,没有人能弄清楚。





书法

 

四十五 ·远宦帖


晋王羲之。唐摹本。


《远宦帖》亦名《省别帖》,是王羲之草书的代表作品,现藏台北故宫博物院。公元332年时,王羲之在武昌担任庾亮的军事参谋,而好友周抚刚好从武昌转至益州镇守,此帖便是羲之在当时写给周抚的一封信札。全书六行五十三字,字字精妙,卷首有徽宗赵佶瘦金书签。


王羲之草书是章草与今草的分水岭,他成功地借鉴了章草规范易认的优点,一改章草横向取势,纵而不连的特点,创造出了酣畅流美,变化多端的新草书风格,这件《远宦帖》便是其晚年成熟时期的作品。


自南朝以来,上至帝王下至百姓都喜好王羲之的信札,由于此类珍贵的书迹都收藏在皇宫之中,所以有时帝王或是担心真迹观赏过多次会有伤害,所以常以双勾填墨的方式,将书迹做复制。




四十六 ·平安何如奉橘三帖


晋王羲之,摹本。


《平安》、《何如》、《奉橘》三帖,均为尺牍。存双钩摹本。前隔水有宋徽宗题款晋王羲之奉橘帖。米芾书史谓又有唐右军帖,双鉤蜡摹,末后一帖,是奉橘三百颗(帖作枚)霜未降,未可多得。


《奉橘帖》在唐代就很有名,诗人韦应物有诗句说:书后欲题三百颗,洞庭更待满林霜。用的就是这件书蹟的典故。





四十七 ·鹡鸰颂


唐玄宗,唐玄宗李隆基书,行书墨迹,是现存唐玄宗唯一的墨迹,316行, 行78字。





四十八 ·书谱


唐孙过庭。


《书谱》为论述历代书法和论书法变迁之专著,本身亦具书法艺术价值,其文章更具理论价值,是我国关于书法理论之重要著作,它对书法欣赏、技巧等方面至今仍有重要现实意义。


《书谱》书于垂拱三年(687),对自汉迄魏晋之草书诸大家均有详述。





四十九 ·自叙帖


唐怀素。狂草,一百二十六行,首六行早损,由宋代苏舜钦补成。《自叙帖》乃怀素草书的巨制。



五十 ·松风阁诗帖


北宋黄庭坚。《


松风阁诗帖》是黄庭坚的七言诗作并行书,全文计29行,153字。松风阁在湖北省鄂州市的西山灵泉寺附近,是当年孙权讲武修文、宴饮祭天的地方。


宋徽宗崇宁元年(1102)九月,黄庭坚与朋友游鄂城樊山,途经松林间一座亭阁,在此过夜,听松涛而成韵。




五十一·蜀素帖


北宋米芾。


《蜀素帖》,写于1088年,以行书写成。《蜀素帖》纵长27.8厘米,横长270.8厘米。蜀素指的是在四川所织造的名贵绢。卷上的乌丝栏也是织出来的,可见是专供书写用的。


帖被后人誉为中华第一美帖,系中华十大传世名帖之一。十大行书排第八。米芾38岁时,共书自作各体诗八首,计71行658字。






五十二 ·诗贴


北宋徽宗。以瘦金体写成,字体刻意夸大,是传世徽宗书迹中最大的作品。




五十三 ·赐岳飞手敕


南宋高宗赵构。1137年秋天,岳飞(1103-1142)率军到防区边界巡视,高宗以此御札回覆其报,嘉勉其恭忠体国。




五十四 ·前后赤壁赋


元赵孟頫。纸本册装,共1121页,每页纵27.2厘米,横11.1厘米。帖共81行,935字。




五十五 ·草书诗帖


明祝允明。


被誉为明代奇才草书绝品,系中华十大传世名帖之一。纸本,长11.47米,书曹植《乐府》四首,是祝允明的代表作品。



附录:十大传世名帖:王羲之家族《三希宝帖》,王羲之《兰亭序》,欧阳询《仲尼梦奠帖》,颜真卿《祭侄文稿》,怀素《自叙帖》,苏轼《黄州寒食帖》,米芾《蜀素帖》,徽宗赵佶《草书千字文》,赵孟頫《前后赤壁赋》,祝允明《草书诗帖》。




未完待续

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