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故宫藏品赏析 | 法书(三)

故宫史话 2022-06-20 14:02:34


法书不同于书法。法书是对古代名家墨迹的尊称,包含着书法作品之楷模的意思。本世纪初,清代末帝退位前后,藏品流散而出。世纪中叶,一部分越过海峡,至今保存于台北故宫博物院。五十年来,由于政府的关怀和收藏家(张伯驹、陈叔通、朱文钧、罗福颐、邓以蛰先生)的贡献,众多精品复归紫禁城,于是书法宝库得以重建,饮誉中外。











输12


欧阳玄楷书春晖堂记卷

元,欧阳玄书,纸本,楷书,纵29cm,横102.9cm


《春晖堂记》是欧阳玄为王伯善的“奉亲之堂”所撰并书的记文。文中赞扬了王伯善对母亲的孝敬,同时又歌颂了王母的贤惠。从文中可知,此奉亲之堂名“春晖”,是当时的文人吴养浩据唐孟郊“谁言寸草心,报得三春晖”的诗意而起。此卷后面的诗跋咏颂的都是王伯善奉孝母亲之事,而不是对欧阳玄书法的评价。

此书学苏轼,笔法浑厚稳健,刚劲流畅,笔画精到,起承转折分明,结体方扁,分间布白极其匀称,是欧阳玄合文章、书法为双美的代表作品。



赵孟頫行书洛神赋卷

元,赵孟頫书,纸本,行书,纵29cm,横220.9cm


赵孟頫是元代著名书画家,不仅绘画创一代新风,书法更是元代第一人,如元代书法名家鲜于枢所评:“子昂篆、隶、真、行、颠草为当今第一。”赵氏所创书风,后人称之为“赵体”。赵孟頫师承也极广泛,初宗宋人,学赵构、黄庭坚,继而由智永上溯锺繇、二王,晚年又取法李邕。他模拟古法力求微肖,书写十分熟练,尤倾心于二王,元虞集在《道园学古录》中指出:“楷法深得《洛神赋》而揽其标;行书诣《圣教序》而入其室;至于草书,饱《十七帖》而变其形。”赵孟頫的书法成就突出表现在楷、行书方面,创遒劲姿媚新风,对元人和后世均产生极大影响。

此卷《洛神赋》即为赵氏行书代表作。行中兼楷的结体、点画,深得二王遗意,尤其是王献之《洛神赋》的神韵,即妍美洒脱之风致。如端正匀称的结构、优美潇洒的字姿、圆润灵秀的运笔、密中有疏的布局等;同时,又呈现自身的追求,象比较丰腴的点画,轻捷的连笔,飘逸中见内敛的运锋,端美中具俯仰起伏的气势,都显示出他博取众长而自成一体的艺术特色。故后纸诸家题跋如是评述此卷,李倜曰:“大令好写洛神赋,人间合有数本,惜乎未见其全。此松雪书无一笔不合法,盖以兰亭肥本运腕而出之者,可云买王得羊矣。”高启云:“赵魏公行草写洛神赋,其法虽出入王氏父子间,然肆笔自得,则别有天趣,故其体势逸发,真如见矫若游龙之入于烟雾中也。”



赵孟頫草书千字文卷

元,赵孟頫书,纸本,手卷,纵24.1cm,横240.6cm,草书103行


赵孟頫一生曾以各种书体多次书写《千字文》,草书之作存世不止一件。相互对照,此作风貌爽利硬朗,功力纯熟,然点画略显单调,且多硬峭之笔,结字亦少虚和柔润姿致,而多章草体势。清人安岐评价:“此书体势圆熟,转折峻峭而兼章草。虽宗智永,与往昔所见迥别,乃公之变笔也。评者谓文敏天资既高,学力渊深,未有不神而化者,此卷良是。”



顾禄隶书诗帖

元,顾禄书,纸本,册页,纵25.8cm,横54.2cm,隶书,16行,106字


此诗记述张氏在淞江治水之佳话。杨维桢书有《张氏通波阡表》卷,是应其学生张麟所请为张氏祖上而作。文中历述自张氏先人张商英于南宋时渡江来杭,至后人居松江疏通波塘,张氏家族五世以来的积善修德之功。顾禄所书诗意与此吻合,可知也是赠与张氏某位后人的,或即赠与张麟的。此帖书法宗汉隶,结体工整,点画波尾灵动圆转,具有厚重古雅的风度。



泰不华篆书陋室铭卷

元,泰不华书,纸本,篆书,纵36.9cm,横113.5cm


此卷是泰不华书唐代著名诗人刘禹锡所作《陋室铭》全篇。

从落款可知此卷书于元至正六年(1346年),是年泰不华43岁。其书兼善篆、隶、楷。篆法师宋徐铉,下笔多用方折,行笔圆活遒劲,结构疏朗工稳,末笔多作尖锋,即“悬针”笔法。此为迄今所见泰不华唯一的篆书真迹。作为一个少数民族文人,能写如此齐整秀逸的汉字古体实属难能可贵。



虞堪行草书期约帖

元,虞堪书,纸本,册页,纵22.6cm,横34.1cm,行草书,14行


此札写给惟明,言约会事。“惟明”是钱唐的字,钱唐为象山(今江苏丹徒)人,明初举明经,对策称旨,官至刑部尚书。信中说自己与钱唐有约,但久候不见,遂遣弟前去探究。所谓“尾生梁下”乃一典故:尾生是古代传说中一坚守信约之人,他与女子约会于桥下,女子未来,河水上涨,仍不去,抱桥柱淹死。虞堪将自己戏称为守信的尾声。从书法上看,此帖师法王羲之,用笔和结体上保持了古草书的风范,同时受赵孟頫的影响,兼具遒媚与优雅的意态。



杨桓等书无逸篇卷

元,杨桓篆书,卷本,纵27.4cm,横64.5cm;萧『0160』隶书,纵27.4cm,横60.3cm


杨桓、萧『0160』分别以篆、隶体书写了《尚书·无逸篇》全文,后面还有赵孟頫以小楷体书写的《无逸篇》,三段现合装为一卷,后有揭傒斯诗题及清年羹尧跋。经清乾隆内府收藏。全卷藏印58方,半印一方。

杨桓此幅篆书有别于秦汉以来小篆的“尚婉而通”,出笔入笔皆见笔锋,其实这是元人篆书学“诅楚文”所形成的特点。此幅书法体势修长,笔划圆润,并受小篆的影响。杨氏书于大德三年(1299年),时杨桓年66岁,即其卒年。

萧『0160』的隶书工稳精严,虽说“作汉隶”,实际上是师法《熹平石经》、《受禅表》一类汉魏之际成熟的隶书,其平直板实处,颇类唐人隶书。萧氏书于大德五年(1301),时萧『0160』年61岁。



倪瓒行楷书淡室诗轴

元,倪瓒书,纸本,行楷书,纵64cm,横27cm


《淡室诗》是倪瓒为友人“宗道”所书的一首七律诗。诗中寄托了他避世索居、与白云幽禽为伴的心境。

此书是倪瓒存世作品中唯一的一件大字行楷书,使用了极少见的立轴装裱形式。其书字形挺直,章法整齐疏朗,点画质朴遒劲,收笔顿挫有力,撇、捺尽量拉长,据书风判断应为其晚年之作。




沈度楷书敬斋箴页

明,沈度书,纸本,楷书,纵23.8cm,横49.4cm


作品乃沈度62岁时书。结字端正严谨,笔笔工致稳健,体态珠圆玉润,表现出精湛的功力,是“台阁体”的经典之作。只是因过于关注精巧与雅致,故笔墨较少变化,这也是“台阁体”千人一面、千篇一体的通病。清代书家王文治曾制诗赞曰:“沈家兄弟直词垣,簪笔俱承不次恩。端雅正宜书制诰,至今馆阁有专门。”此诗正解释了沈度为何多书“箴”、“铭”一类文体,而少见自作诗文之现象。



文徵明行书七律轴

明,文徵明书,纸本,行书,纵141.8cm,横68.8cm


文徵明在书法史上以兼善诸体闻名,尤擅长行书和小楷,本幅为行书自书诗《金陵中秋》七律一首。因是书写自作诗,故书写状态较为“随意、放松”,用笔圆转自若,气势流贯,浑然成篇,显现了一种自然洒脱的神韵。



张弼草书蝶恋花词轴

明,张弼书,纸本,草书,纵148cm,横59.4cm


张弼的狂草书师法张旭、怀素,雄奇劲健,纵逸多姿。此轴为作者晚年书,用笔迅疾飞动,错落有致,提按起收富于变化。通篇犹如暴风骤雨,风驰电掣。王鏊评其书:“疾如风雨,矫如龙蛇,欹如坠石,瘦如枯藤,怪伟跌宕。”


【资料来源:故宫博物院官网】



END




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